Voivatko Chris Pinen penis ja Alfonso Cuarónin nero pelastaa Netflixin elokuvan tulevaisuuden?



Erik Aavatsmark / Erik Aavatsmark / Netflix

Isak Bakli Aglen ja Jonas Strand Gravli sisään 22. heinäkuuta .



Toisin kuin Rooma , jota tuki taloudellisesti tuotantoyhtiö Participant Media, Paul Greengrass's 22. heinäkuuta rahoitti kokonaan Netflix, ja se on mahdollisesti platoninen ideaali elokuvalle, jota ei olisi olemassa ilman Netflixin tukea. Aivan kuten hänen vuoden 2006 elokuvansa United 93 , Greengrass kronikoi raittiina, sietämättöminä yksityiskohtina oikeistolaisen äärijärjestön Anders Behring Breivikin (Anders Danielsen Lie) vuoden 2011 hyökkäyksen Norjassa, joka pommitti hallituksen rakennusta Oslossa ja hyökkäsi sitten nuorten johtajien syrjäiselle leirintäalueelle suuritehoisella kiväärillä . Kaiken kaikkiaan hän tappoi 77 ihmistä.

Jos elokuva olisi vain kyseisestä hyökkäyksestä, se olisi saattanut olla liian kammottavaa katsottavaa - kohtaukset lapsista, jotka ryntäsivät piiloon Breivikin metsästäessä heitä, ovat todellakin melkein ylivoimaisia ​​ottamaankseen ne kokonaan haltuunsa. Mutta Greengrassin todellinen kiinnostus on seurata tämän yhden miehen väkivaltaisen, nativistisen ideologiansa toteuttaminen aiheutti niin paljon säteilevää kipua ja traumaa päivinä, viikkoina ja vuosina sen kauhean päivän tapahtumien jälkeen. Hän keskittyy suurelta osin yhteen perheeseen, jolla oli saarella kaksi poikaa, joista toinen pakeni fyysisesti vahingoittumattomana, toinen Viljar (Jonas Strand Gravli), joka melkein kuolee saaren kallioisella rantaviivalla useilla ampumavammoilla. Yksi näistä laukauksista oli hänen päänsä läpi, jättäen hänet sokeaksi toisessa silmässä ja luodinpalasia juuttuneena hänen kallonsa sisään, jotka voisivat tappaa hänet milloin tahansa - sopiva metafora myrkyllisestä syyllisyydestä ja raivosta, joka kiusaa häntä ja hänen perhettään taistellessaan elpyä.

Elokuva ei voisi olla tärkeämpi nykyiselle, pelottavalle poliittiselle hetkellemme ja oikeiston ääriliikkeiden heräämiselle lännessä. Greengrassin käsikirjoitus ei vaivaa Breivikin etnisen nationalismin purkamista, vaan sen takana olevaa hirvittävää, banaalia narsismia. Myös amerikkalaiset katsojat voivat huomata katsovansa Norjan pääministeriä Jens Stoltenbergiä (Ola G.Furuseth)-joka syöksyy etupäässä tutkimaan, kuinka hänen hallituksensa epäonnistui sinä päivänä-haikealla huokauksella nähdessään, että poliitikko laittaa oman edun syrjään. suurempaa hyvää.

Toisin sanoen, jos he pääsevät niin pitkälle. Jopa enemmän kuin Rooma , 22. heinäkuuta on täydellinen esimerkki Netflixin paradoksista toiminnassa. Kun skandinaavinen näyttelijä ja Greengrassin järkkymätön lähestymistapa pelkoa herättävään tarinaan, on vaikea kuvitella, että monet amerikkalaiset jättävät aktiivisesti kotinsa, menevät elokuvateatteriin ja ostavat lipun nähdäkseen sen, kun se debytoi 10. lokakuuta. tämä elokuva teatterissa takaa, ettet voi keskeyttää sitä ja ajatella, Ehkä lopetan tämän myöhemmin - ja sitten älä koskaan tee.

Mutta 22. heinäkuuta on olemassa, koska Netflix päätti, että kannattaa sijoittaa rahat saadakseen sen maailmaan, mitä kukaan suurista studioista ei olisi tehnyt tänään. Jos Netflix tukee jatkuvasti sellaisia ​​elokuvia, jotka eivät ole nähneet elokuvateatterin sisälle vuosiin - elleivät vuosikymmeniin -, se saattaa hyvinkin silti alkaa lyödä Hollywoodia omassa pelissään. ●

Aiheet tässä artikkelissa
  1. Netflix